，我自己身体里不多的文艺细胞也蠢蠢欲动，索性也分享一下我的2020吧。   脑海中回忆的片段犹如一样一幕幕展开，如果有可能的话，我真希望这些情节就是一部虚构的高票房

　　一场新冠疫情，宛如一场灾难和危机，但好像尚不足以美国人，他们在节的狂欢，反映出他们的。什么样的，造就什么样的文艺，或许正因，美国才持续地推出灾难片以自己、世界。在

　　，影片在票房榜排名第七，仍取得1050.38万元票房。 近期上映的引进片票房成绩在本周均有所下滑。灾难片《逃生》守住了第六名的，票房收入1055.07万元；一周之内，动画电影《汪汪队立大功之超

　　榜上。 《逃生》是一部英美合拍的灾难片，其剧情很容易让人想起《2012》等同题材作品。电影讲述两颗彗星即将撞击地球，人类的希望被寄托于建在格陵兰岛上的“堡垒”，但只有被选中的人才有资格前去避难

　　里几乎空无一人， 车辆极少。只有硕大耀眼的霓虹灯，静静地闪着，变换出五颜六色的光。平时车水马龙的车道现在空荡荡，一直延伸至透视点。所有商店都关门了。天。灾难片喜欢拍时代广场四处逃散的人群，殊不知

　　。《世界是平的》作者弗里德曼认为新冠是历史断代的分水岭，文明将转型。不幸当下无暇高谈哲学，迫在眉睫的大危机让这个蔚蓝星球黯淡无光。不由想起灾难片《2012》，在玛雅预言之世界逼近之际，全世界放下

　　基本尾声了。（参见4月29日《新冠从灾难片变成了文艺片》）在没有疫苗和特效药的前提要，要达到R0值0.3，没有全面停摆的大力度是极难实现的。 鉴于默克尔抗疫政策的松紧，一方面基于病毒学家和传染病学

　　的一切都和灾难片中的场景吻合极了。只是，这个“灾难片”演着演着就发生了错位。观影的人忽然发现自己不再坐在影院里，片中的场景也不再停留在大屏幕上。屏幕内外的界限蓦然消失，在中国上演的场景即刻改在观众的国